En el territorio suspendido del tiempo de esta edición 2026 de NOTAS MIGRATORIAS CÉSAR VALLEJO & MACONDOS DEL SIGLO XXI, los concursantes no son simples aspirantes a un galardón: son, en esencia, espectros de carne y hueso que caminan entre dos fuegos, desafiando el olvido:
Un mexicano residente en Houston, Texas, Aldo Prado, nos presenta un poemario en el que define la emigración no como una aventura, sino como un estado permanente de tránsito, supervivencia y dolor dividido. Describe a los migrantes como seres incansables —comparados con mulos de carga y lombrices que fertilizan el suelo— que trabajan horas extra, cargan con dos patrias en el corazón, y oscilan constantemente entre el falso sueño del retorno y la cruda realidad del exilio y la precariedad.
Desde los andenes helados de Puno, Perú, donde los toros creen en la caricia de su verdugo, ubicamos a Valeria Ladrón de Guevara con una narración que describe con crudeza sensorial el horror del toreo (la modificación de los cuernos, la ceguera por la luz, las banderillas, el dolor físico) y la trágica ironía de que el animal confunda el golpe final con una caricia de su amo.
En La Plata, Argentina, encontramos a un peruano "rimense", Diego Paliza, que emigró por estudios a tierras gauchas, agenciándose a la vida rioplatense sin dejar de observar la condición migratoria. Relata la huida de la tierra natal —descrita con imágenes de hambre, violencia y asfixia— hacia un destino desconocido. La llegada a la frontera se traduce en la despersonalización: el sujeto deja de tener nombre y pasa a ser un número, un expediente o un estorbo que la ley y las normas rechazan con desprecio silencioso.
En Cataluña, España, Hernán Morgenstern, una vez más un argentino con acento español es el protagonista de una narrativa en la que los bulliciosos bulevares de Cannes donde un bolso de lujo atesora el eco invisible de un niño. Una familia llora la pérdida del niño y la abuela maldice a los dioses, el inmenso reptil es cazado por diversión para complacer a turistas borrachos. El cuerpo del niño, engullido por la bestia, queda atrapado dentro del animal. La piel del cocodrilo es procesada quirúrgicamente en plantas de alta gama hasta convertirse en un exclusivo bolso de lujo turquesa con herrajes de oro y asa de bambú, puesto a la venta en Cannes por 27 000 euros.
Vicky Diaz, desde la tierra adoptiva del Papa León XIV, Chiclayo, nos presenta un poemario donde el tributo explícito a Vallejo es el eje central. La autora se adentra en la poesía del dolor humano, de las "manos doloridas" y los "lúgubres ataúdes", buscando heredar esa pluma capaz de cantar la tristeza con una profunda sensibilidad social y humana.
Y finalmente ubicamos a Mateo Mónaco en la Italia que lo adopta como un hijo más proveniente de la hermana República de Argentina. Clasificado como semifinalista en ambos concursos, nos presenta en Notas Migratorias, una estructura fragmentada y coral que contrasta de forma fría y visceral la burocracia institucional con el impacto humano de la violencia estatal. A través de tres perspectivas y momentos interconectados, la narración expone la cadena de indiferencia que opera en las redadas de la patrulla fronteriza. Y a nivel de Macondos del Siglo XXI, nos trae una extensa y conmovedora saga familiar que abarca décadas de distancia, migración, dolor y reencuentros, estructurada a través de saltos temporales (1917, 1973 y la evolución de la vida entre Tres Arroyos y Tazones), revelándonos que todo aquello es en realidad la historia de sus ancestros europeos que emigraron a la Argentina.
Aquí, en todos estos textos, las palabras no se miden por la pulcritud fría de la norma, sino por la urgencia de la herida. Son versos y relatos esculpidos a mano en libretas gastadas, diarios íntimos donde se deletrea el dolor y la esperanza de seguir estando vivos. De allí que las preguntas del jurado buscando destellos del uso de Inteligencia Artificial o de errores gramaticales, chocan con escritores de carne y hueso que escriben más allá de las palabras y oraciones perfectas.
Porque escribir sobre la migración y sobre los Macondos contemporáneos es, al fin y al cabo, desafiar al olvido. Es abrir la puerta del horno donde aún se queman los panes del destierro, recordándonos que, aunque el Estado archive las casas museo y la burocracia selle expedientes con números fríos, la poesía siempre encuentra la forma de regresar a casa
UDI/FUNHI/JCR
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